Viaggio
Questa è la parte 3 di una serie in 5 parti, trasforma la tua scrittura di viaggio.
ABBIAMO GUARDATO PRIMA di come i narratori descrivono (o non riescono a descrivere) altri personaggi nelle loro storie. Per rivedere, gli scrittori più abili "introducono" i personaggi in modi che:
- Dai un contesto, spiegando come quel personaggio si adatta alla scena
- Esprimi l'emozione, dando un senso alle impressioni del narratore di un personaggio (che può creare potenti opportunità per queste impressioni di evolversi attraverso l'interazione futura)
- Fornisci dettagli fisici che si registrano a livello sensoriale
- Si basano sull'interazione e sul dialogo, non solo raccontando com'è il personaggio, ma raffigurandoli attraverso uno scambio
Oggi ci concentreremo su # 3, i dettagli fisici e vedremo come, se presentati con cura, possono portare ad altri livelli, in particolare esprimendo emozione.
Molto spesso, la fisicità di un personaggio viene presentata quasi come un tag, qualcosa di totalmente superficiale. Per esempio:
Il barista era alto, tatuato e indossava una bombetta.
Mentre questi dettagli fisici ci danno qualcosa da immaginare (sono almeno un passo oltre il ritaglio totale di cartone "tassista sorridente" o "pescatore battuto dalle intemperie"), non forniscono comunque alcuna vera informazione associativa dal narratore. Puoi dire da questa frase se il narratore è alienato dal barista? Ammirare? Intimidito da lui?
In altre parole, questi dettagli non ci danno un chiaro senso della prima impressione del narratore. E se il narratore potesse aggiungere una semplice associazione che ritrae ciò che stava pensando in quel momento? Ex:
Il barista era alto, tatuato e indossava una bombetta, che per qualche ragione mi ha fatto pensare a un artista vaudeville.
Che ne dici adesso? Abbiamo un'idea leggermente migliore dell'impressione che questo personaggio ha dato? C'è spazio ora affinché questa prima impressione venga sovvertita da interazioni future?
Ma se tu fossi questo narratore, come potresti davvero essere sicuro che il lettore abbia la sensazione reale - diciamo che è stato uno di questi baristi a essere questo inaspettato goofball - che hai provato in quel momento? Che ne dici di come suonava? Possiamo sentire la sua voce?
Il barista era alto, tatuato e indossava una bombetta, che per qualche ragione mi ha fatto pensare a un artista vaudeville.
"Che succede?", Disse con un accento inaspettatamente alto e metallico.
Nota ora come il barista appare come un personaggio "reale" - una persona con una voce, un accento, un certo aspetto e una "relazione" (anche se solo attraverso l'industria dei servizi) con il narratore. Anche se questo potrebbe non essere necessario con ogni personaggio che incontra il narratore, hanno sicuramente bisogno della tua considerazione se faranno parte di eventuali interazioni importanti in una storia (ad esempio, il barista, quando la notte raggiunge l'orario di chiusura, regala il narratore e le sue amiche con la sua storia di vita - ed è ciò che rende questa particolare notte / esperienza degna di essere raccontata).
Unisciti a noi il 3 aprile per la chat di Twitter "Trasforma la tua scrittura di viaggio" - #MatUTalks.
Imparare da un maestro
Come per imparare qualsiasi cosa, se vuoi imparare a presentare i personaggi, trova un mentore o un maestro. Non importa se sono romanzieri, cineasti, artisti - fotografi - ciò che conta è che ti ispirino nel modo in cui creano un senso di pathos o identità con i loro personaggi.
Uno dei miei preferiti è Alice Munro, un maestro canadese di racconti che ha recentemente vinto il premio Nobel per la letteratura. Prendi questi esempi:
Era una giovane donna pesante che sembrava aver rinunciato in ogni reparto tranne i suoi capelli. Era biondo e voluminoso. Tutto il lusso gonfio dello stile di una cameriera da cocktail, o di una spogliarellista, in cima a un viso e un corpo così quotidiani.
- da "The Bear Came Over the Mountain"
Che senso ha il narratore di questa donna? La vede in un modo che sembra inferiore / giudicante? La sta semplicemente valutando come una potenziale conquista sessuale? (Nota che la protagonista di questa storia - e il punto di vista attraverso il quale il narratore sta "vedendo" questa donna - è un vecchio fanatico.)
Si occupò fingendo di vederlo per la prima volta, adesso. I suoi capelli ricci, corti e molto scuri si ritirano alle tempie, mettendo in mostra la liscia pelle color avorio con riflessi dorati. Le sue spalle larghe e affilate e gli arti lunghi e sottili e il cranio piuttosto piccolo ben modellato. Sorrise in modo incantevole ma mai strategico e sembrò diffidare di sorridere del tutto da quando era diventato un insegnante di ragazzi. Sulla sua fronte erano fissate linee deboli di tasto permanente.
- da "Ciò che è ricordato"
Nota le associazioni emotive evocate in queste descrizioni fisiche. Cosa sta davvero considerando questa narratrice nella sua visione (come moglie di mezza età) di suo marito? Cosa possiamo dire dei suoi sogni e desideri attraverso il modo in cui nota le "linee deboli" nella sua fronte o il modo in cui sembra "diffidare" di sorridere?
Un ultimo esempio, il mio preferito, mostra che le descrizioni fisiche non devono essere lunghe e complesse per trasmettere associazioni molto potenti. La storia "Odio, amicizia, corteggiamento, storia d'amore, matrimonio" si apre con una protagonista, Johanna, e il forte senso del suo essere una donna ossuta e familiare nel bel mezzo di una mossa ancora sconosciuta in tutto il paese. Tutte le sue interazioni con altri personaggi creano un senso di lei come questa donna molto indesiderabile e difficile, che ovviamente crea un enorme potenziale per gli eventi successivi nella storia per sviluppare e sovvertire queste prime impressioni.
Uno scrittore meno abile potrebbe prendere un personaggio come questo e ridurla a un modello, descrivendola come "rumorosa" o "maleducata" o "sovrappeso". Ma Munro lo rende così sottile e viscerale. Durante una conversazione con un capotreno, quando gli viene chiesto di spedire i suoi mobili, la donna viene descritta in questo modo:
I suoi denti erano affollati nella parte anteriore della bocca come se fossero pronti per una discussione.
Nelle parti successive di questa serie, esamineremo altri elementi per trasformare la tua scrittura di viaggio. Per ora, considera come le descrizioni fisiche che dai ai personaggi danno origine ad associazioni emotive, un senso del personaggio come una persona reale, non solo un ritaglio di cartone.
