Viaggio
Questa è la parte 2 di una serie in 5 parti, Trasforma la tua scrittura di viaggio.
COSÌ SPESSO NELLE SCRITTURE DI VIAGGIO - in particolare nei blog di viaggio - c'è una totale assenza di interazione con i personaggi, come se il narratore operasse nel vuoto. Lui o lei si troveranno su qualsiasi terreno dato - una grotta in Irlanda, un caffè a Buenos Aires, su un fiume nella Carolina del Nord occidentale - e o non ci sarà alcuna menzione di altri personaggi, o se c'è, lo faranno essere ridotto al livello più meccanico e superficiale.
I casi più goffi di questo sono quando altri personaggi si presentano semplicemente attraverso un punto della trama (tipicamente esagerato). Ad esempio, a metà di una storia sul rafting sul Chattooga, una "guida" senza nome a cui non abbiamo avuto alcuna introduzione, nessuna descrizione precedente, appare all'improvviso:
Mentre scavavamo e ci dirigevamo verso la più grande rapida, la guida urlò: "Tutti avanti!"
Chi è questa guida senza nome? È caduto improvvisamente nella zattera dallo spazio?
Che gli autori ne siano consapevoli o meno, questo modo di descrivere (o non descrivere) altre persone può travisare il modo in cui viaggi, come vedi gli altri, come interagisci. Tornando all'esempio del rafting: se fossi in questo viaggio, non chiederesti il nome della guida, proveresti a conoscerli almeno un po ', dall'inizio del viaggio?
Certo che lo faresti.
Probabilmente, saresti molto attento a questa persona, soprattutto perché la tua sicurezza dipendeva da loro. E per portarlo ad un altro livello più emotivo, se eri nervoso per l'esperienza, potresti essere in grado di chiamare con molta attenzione a qualsiasi indizio sottile che emettevano: sembravano ansiosi come un novellino? O erano fiduciosi? Questa fiducia ti ha messo a tuo agio o ti è sembrato così gung-ho che ti ha alienato, ti ha fatto sentire inadeguato o fuori posto?
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Nota che anche solo pensare a queste domande ti fa immaginare questa "guida" - chiamiamola Emma - e come appare, da dove viene, come ti fa sentire.
Ricorda che queste interazioni, questi momenti che incontrano "Emma" - o chiunque possa essere - sono ciò che costituisce la tua esperienza momento per giorno, come viaggiatore. Non sei là fuori nel vuoto; non è solo un "giro" spopolato di viaggio.
Ecco un esempio: in un recente viaggio a Oahu, avrei potuto parlare solo delle onde, degli hotel e dei ristoranti. Ma quella non è stata la mia esperienza. Ciò che mi ha influenzato - e ciò che volevo condividere sulla mia esperienza - sono state le persone.
Prendi questo esempio di come ho introdotto George Kam:
Sunny [Garcia], prendendo il suo posto come mentore, una sorta di ambasciatore di Aloha per la prossima generazione, si inserisce in una lunga stirpe di watermen e donne d'acqua hawaiane risalenti a Duke [Kahanamoku], e in tempi più recenti Eddie Aikau, Gerry Lopez e altri il cui legame con l'acqua era così puro e stimolante da diventare insegnanti e tutori per gli altri.
Quindi, mi sentivo estremamente umiliato (e leggermente nervoso) quando, un paio di giorni dopo, avrei incontrato l'Ambasciatore di Aloha di Quiksilver, George Kam. George aveva poco più di 50 anni e aveva un atteggiamento vivace e caloroso, sorridendo come se fossi uno dei suoi cugini perduti da tempo.
"Dimmi solo cosa ti va di fare oggi", dissi. "Sono giù per qualunque cosa."
"La prima cosa che dobbiamo fare è farti attrezzare", ha detto, ridendo dei miei tronchi Hurley logori e schizzati di vernice. "Non possiamo vederti uscire così."
Notate come l '"introduzione" del narratore di George Kam realizza diverse cose:
- Dà contesto, spiegando come George si inserisce in una certa tradizione all'interno della cultura hawaiana, così come il suo attuale lavoro / "ruolo".
- Esprime emozione, dando un senso al rispetto del narratore e persino ai sentimenti di intimidazione (che in seguito daranno l'opportunità di "demistificare" il personaggio attraverso le sue interazioni).
- Fornisce dettagli fisici che si registrano a livello emotivo: "comportamento vivace, caloroso, sorridente come se fossi uno dei suoi cugini perduti da tempo."
- È costruito attorno all'interazione e al dialogo, non solo raccontando com'è il personaggio, ma raffigurandolo attraverso uno scambio.
Nel prossimo articolo di questa serie, esamineremo altri modi per sviluppare questi punti. Per ora, chiediti: il narratore nelle tue storie di viaggio opera nel vuoto? Come stai interpretando altri personaggi?
