Viaggio
Le didascalie forti vengono spesso trascurate o non vengono pensate in modo significativo dai giornalisti, il che porta a evidenti didascalie che leggono quasi come ripensamenti, essenzialmente riconfezionando o riaffermando ciò che lo spettatore può già vedere nello scatto per se stesso. Un esempio potrebbe essere lo scatto / didascalia sopra.
Dare contesto: ciò che lo spettatore non può vedere
Invece di limitarsi a ridurre / riaffermare ciò che è già evidente nella foto, forti didascalie - ciò che noi di Matador chiamiamo didascalie "narrative" - forniscono allo spettatore contesto, retroscena, informazioni che lo spettatore NON può vedere da solo. Questo include cose come:
- I nomi dei luoghi
- Nomi dei soggetti
- Backstory sulla scena (esempio: in quale punto del viaggio è avvenuta la ripresa)
- Backstory o informazioni tecniche sullo scatto stesso
- Sfide o circostanze speciali non identificabili nel tiro stesso
- Informazioni sugli eventi futuri che lo scatto mette in prospettiva
Con questo in mente, diamo un'occhiata a questo stesso scatto con la didascalia reale (entrambi dell'ambasciatore Matador Drew Tabke):
Questa è un'immagine presa dalla GoPro di Chopo Diaz che il nostro pilota, Drake Olsen, ha attaccato alla coda della sua Cessna 180. Drake, un ex pilota di auto da corsa di Le Mans Porche, è un pilota eccezionale capace di fare cose fantastiche con il suo aereo. In questa immagine sta volando dritto verso il muro di spine sulla cima alta sopra il nostro campo che alla fine abbiamo sciato.
La ragione per cui ci riferiamo a queste come didascalie "narrative" è perché se eseguite correttamente, creano strati narrativi, un senso non del momento semplicemente "congelato nel tempo" ma parte di una storia. Aggiunge il senso temporale, la trasparenza, la finestra all'esperienza del giornalista che ci aiuta come lettori / spettatori ad entrare nella storia.
Ecco un altro esempio dello stesso saggio fotografico di Drew:
Durante la corsa all'oro di Klondike, il Canale di Lynn era una via principale per i minatori diretti a Skagway, in Alaska, nella speranza di diventare ricco. Abbiamo provato la stessa sensazione di dirigerci verso l'ignoto mentre navigavamo verso nord su questa storica e spettacolare via d'acqua con le nostre attrezzature da spedizione stipate sottocoperta. Il traghetto ci portò dalla capitale dell'Alaska, Juneau, quattro ore a nord fino alla cittadina di pescatori di Haines.
Un ultimo esempio di didascalia narrativa viene dall'editore collaboratore di Matador Daniel Britt. Notate come le descrizioni del fotografo implicano non solo il suo passaggio attraverso l'area, ma il fatto di aver trascorso molto tempo e sviluppare un rapporto con la cultura.
Un mercante di strada porta alcuni grammi di naswar - tabacco da fiuto afgano - ad Herat. La polvere fine, umida e verde - in genere assunta per via sublinguale - deriva dal tabacco trattato con calce per le sue capacità alcaline. Produce un vertigine vertiginosa che lascia rapidamente il posto a nausea e bruciore esofageo orale. Crescerai ad amarlo, specialmente nei freddi decori afghani, o aspettando un tuk-tuk, massacrando una pecora, una di quelle. È il dolore che amplifica i sensi. È anche uno dei pochi vizi che ho visto apprezzare alle donne afghane - imbarazzante perché mi ci sono voluti due viaggi e diversi mesi per capire un dosaggio funzionale. Prova un pizzico posizionato tra la guancia e il tessuto gengivale afferrando i molari del lato sinistro. Foto di Daniel C. Britt
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Una domanda da porsi prima di approvare le didascalie: in che modo la mia didascalia supporta o riduce la mia esperienza con / conoscenza del luogo e della cultura che sto fotografando?
