Come Identificare - Ed Evitare - Foto Di Viaggio " Porno " - Rete Matador

2024 Autore: Sierra Adderiy | [email protected]. Ultima modifica: 2024-01-12 09:04

Viaggio

Paul Sullivan della facoltà MatadorU identifica alcune aree problematiche nella fotografia di viaggio.

In un recente articolo di MATADOR sulla scrittura e il porno da viaggio, il senior editor David Miller ha parlato di come gli scrittori di viaggi, spesso inconsapevolmente, riducono le persone a stereotipi - "il piccolo uomo tailandese con un ampio sorriso".

I fotografi, di solito ugualmente inavvertitamente, fanno lo stesso. Ma mentre a tutti noi piace vedere le persone sorridere davanti alla telecamera, quanto è indicativo questo della realtà quotidiana di qualcuno? Le persone si chiedono in giro raggiante tutto il giorno? O ci sono momenti in cui si sentono confusi o tristi, pensierosi o arrabbiati o addirittura semplicemente contenti? Per quanto allettante possa essere il sorriso del soggetto davanti alla macchina fotografica, altri stati d'animo spesso ci dicono di più sulla persona, una situazione e la condizione umana in generale.

La Photographic Society of America definisce una foto di viaggio come:

un'immagine che esprime la sensazione di un tempo e di un luogo, ritrae una terra, la sua gente o una cultura nel suo stato naturale e non ha limiti geografici.

Eppure gran parte di ciò che sembra passare oggi come fotografia di viaggio non riesce a esprimere questo "sentimento di un tempo e di un luogo", preferendo invece il pacchetto di viaggi e luoghi come una sorta di prodotto.

Per evitare la mercificazione delle persone e del luogo, dobbiamo imparare a pensare in modo non mercificato. Se il nostro obiettivo - consapevolmente o meno - è quello di "vendere" una destinazione, è probabile che la destinazione sarà effettivamente ridotta ai suoi stereotipi, o almeno ridotta a bowling escludendo qualsiasi cosa ritenuta "scoraggiante" (ingorghi, persone grasse / brutte, cantieri edili) e sottolineando elementi più allettanti (cieli blu, guglie di cattedrale coraggiose, belle donne a Prada).

L'immagine scelta per illustrare l'articolo porno di viaggio (sopra) è un esempio emblematico. Un'immagine abbastanza evocativa a prima vista - ben composta, Regola dei terzi applicata ovunque, colori armonici, uno schianto d'onda rivelatore per mostrarci che c'è movimento nell'acqua - è in realtà un esempio perfetto di "porno visivo di viaggio".

L'immagine ha sollevato per me, come fotografo, gli stessi tipi di domande che le descrizioni prive di contesto (es: "spiagge bagnate dal sole") potrebbero rappresentare per gli scrittori di viaggi.

A quale storia si riferisce? Che cosa, alla fine, sta dicendo, oltre a "ecco una ragazza magra con un bel sedere (anche parente) su una spiaggia sabbiosa in una giornata di sole". Risposta: non molto. Riduce sia il luogo che la persona ai loro componenti più superficiali.

Un'immagine come questa può davvero essere classificata come fotografia di viaggio? Secondo la definizione sopra, penso di no. La missione dei seri fotografi di viaggio non è quella di fornire immagini generiche che supportino le nozioni preconcette del luogo, ma di fornire agli altri rapporti visivi del mondo così com'è.

Ogni volta che facciamo clic sull'otturatore, facciamo una scelta consapevole (e talvolta inconscia) su quali informazioni includere o escludere.

Quando i fotografi di viaggio si sforzano di offrire una rappresentazione più onesta di un luogo al loro pubblico, in un modo che attingono a una mentalità fotografica documentaristica. Definito (da Wikipedia) come "fotografia veritiera, obiettiva e generalmente candida di un particolare soggetto, il più delle volte immagini di persone", il documentario è in gran parte considerato una scuola separata per viaggiare, ma qualsiasi fotografo che lavora nel campo dell'etere sa che ci sono ovvie sovrapposizioni.

In che modo i fotografi di viaggio evitano di creare porno di viaggio? Per me, più dettagli e contesto forniamo nelle nostre immagini, meno sembreranno cartoline carine ma prive di significato e inizieranno ad assumere una narrazione, cioè un'anima. Noi fotografi potremmo non avere nomi, verbi, e aggettivi a nostra disposizione, ma abbiamo angoli, luce, prospettiva e inquadratura, tra gli altri strumenti e strategie compositivi, per presentare interpretazioni alternative di una scena.

Ogni volta che facciamo clic sull'otturatore, facciamo una scelta consapevole (e talvolta inconscia) su quali informazioni includere o escludere, il che significa che facciamo una scelta sul tipo di foto che scattiamo. Per tornare all'esempio sopra, avvicinarsi al segno potrebbe aver rivelato una lingua specifica, che forse ci avrebbe dato più senso del luogo. Spostare l'angolo per includere almeno una parte dell'espressione facciale del soggetto potrebbe averci fornito degli indizi sulla sua identità o stato d'animo. Una diversa angolazione potrebbe anche aver aperto un mondo di dettagli sullo sfondo.

Né le città né le persone sono perfette e gli aspetti non belli sono intrinseci al racconto di una storia e alla costruzione di una narrazione più veritiera e avvincente. Questo saggio fotografico sull'Islanda è solo un esempio di come i fotografi possano fornire agli spettatori intuizioni struggenti su un paese senza ricorrere al cliché.

Guarda le immagini 9, 13, 23 e 27: scene piovose, cieli grigi, cantieri e una gioventù dall'aspetto depresso che beve birra. Nessuno di questi sarebbe utilizzato per una campagna turistica, ma sono belle immagini a modo loro e ci offrono una visione più onesta e realistica dell'Islanda e delle vite della sua gente in un momento specifico (in questo caso, seguendo l'economia crash).

In un'intervista perspicace, Stephen Mayes della famosa agenzia di fotografia documentaria VII afferma: "C'è la tendenza a vedere qualcosa che riconosciamo e premiarlo perché è familiare".

"Personalmente adoro aspettare", afferma Christian Giarrizzo, studente di fotografia di MatadorU, a proposito di questo scatto. 'Soprattutto quando hai il lusso del tempo, cerca di assorbire ogni singola anima che puoi. Ricordo sempre questa foto con un grande sorriso. Scattata nel mezzo del Lago Inlay in Birmania. Il ragazzo che mi ha portato in quel punto stava facendo del suo meglio per tenere ferma la paletta … Grazie amico mio.

Questa è una tendenza molto umana e quindi naturale, ma che dovrebbe essere combattuta se vogliamo evitare gli stereotipi. Una delle cose più stimolanti della visione del mondo attraverso un obiettivo fotografico è l'opportunità di vederlo in un modo diverso: osservare cose che normalmente non si notano, scoprire l'esotico nel familiare e il familiare nell'esotico.

Come qualsiasi documentario o fotografo di viaggio ti dirà, un buon modo per migliorare le tue immagini di persone o luoghi è passare il più tempo possibile con i tuoi soggetti.

Nota lo studente di fotografia MatadorU “> i sentimenti di Christian Giarrizzo sull'amore per l'attesa in questa foto a destra.

Attraversare città e comunità senza perdere tempo per capire o esplorare correttamente può solo portare a rappresentazioni superficiali. E poiché la maggior parte dei fotografi (e dei viaggiatori) associa il "viaggio" all'essere in un posto "nuovo", questo è troppo spesso il tipo di fotografia di viaggio che vediamo.

Per lo meno, alcune discrete ricerche preliminari su un paese, una città o una cultura possono aiutare a fornire idee e conoscenze. Se non hai abbastanza tempo per risparmiare sui viaggi all'estero, prova a sparare a casa. Per molti fotografi di viaggio, dilettanti o professionisti, questo sembra banale, ma i vantaggi includono una comprensione più intima di ciò che ti circonda e dei soggetti, una maggiore sicurezza nell'impegnarsi e scattare e un maggiore accesso. Questi possono spesso portare a risultati potenti.

Non sono solo i professionisti che possono farlo. Anche i nostri studenti di MatadorU hanno applicato naturalmente una mentalità documentaria al loro lavoro. I nostri laboratori fotografici settimanali, in cui gli studenti sono incoraggiati a condividere il loro lavoro e farlo valutare dai membri della facoltà, spesso suscitano interessanti crossover. Questa settimana, ad esempio, abbiamo avuto scatti come quello sopra di Christian Giarrizzo.

O questa immagine di Sarah Shaw:

'Sono passato da questo muro mentre camminavo nel mio quartiere a nord-est di Seoul. Ero interessato al tag (insolito da vedere in questa parte di Seoul) accanto ad alcuni vestiti che sembrano provenire da un uomo o una donna più anziana. Mi piace il contrasto tra l'abbigliamento e il tag perché evidenzia i rapidi cambiamenti in atto nella società coreana. Sono stato anche attratto dalla vernice spray verde acqua su grigio. '

Come sottolinea David nel suo articolo, "Ognuno è un locale da qualche parte e un viaggiatore ovunque. Pertanto, alcune semplici descrizioni della città natale di qualcun altro sono in effetti viaggi scritti per te, così come una semplice descrizione della tua città natale è viaggi scritti per gli altri. Quando inizi con ciò che conosci bene, i tuoi punti di riferimento attingono istintivamente da nomi e dettagli specifici tenendo contemporaneamente conto della storia del luogo, di come è cambiato (o è rimasto lo stesso) nel tempo e di come le tue esperienze sono influenzate entro il periodo dell'anno, la stagione e vari fattori unici per quel particolare luogo e cultura. Quando applicata alla scrittura, questa prospettiva a più livelli può portare a un senso di "svolgersi della vita" o al luogo "essere vivo". Ci riferiamo a questo come a una scrittura che ha un senso temporale o temporalità specifico ".

Ci sforziamo di ottenere quanta più trasparenza, o report "a livello del suolo" nei nostri corsi di scrittura, film e fotografia, come possiamo. Una foto di uno "splendido tramonto" o di una "spiaggia incontaminata" potrebbe essere soggettivamente divertente da produrre e persino condividere con gli amici, ma alla fine non dice nulla a parte "questo tramonto / spiaggia è bello".

Prendendo in prestito da una mentalità documentaristica, viaggiando lentamente e pensieroso, pensando a cosa c'è dentro (e fuori) il tuo mirino prima di fare clic sull'otturatore: questi sono tutti modi per evitare il porno visivo di viaggio e per stabilire una connessione molto più intima con il tuo pubblico.