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PRIMA DI QUESTA SETTIMANA, stavo leggendo un articolo su un negozio di articoli importati a New York City.
L'autore sembrava voler dare al lettore l'esperienza sensoriale di trovarsi nel negozio - uno spazio minuscolo con un sacco di carattere, accatastato dal pavimento alle travi con botti di olive, barattoli di tonno e corde di chorizo stagionato localmente.
Allo stesso tempo, la scrittrice voleva dare un volto all'azienda di famiglia, ed ecco dove si è messa nei guai:
"'Qualunque cosa tu faccia, non perdere il chorizo", sorride Angelica. "'Il cuore della nostra attività è il nostro chorizo.'”
Ecco il problema: Angelica non irradia. Davvero, lei no. Il verbo che lo scrittore stava cercando era semplice: "dice".
Molto spesso, gli scrittori si preoccupano di aver usato troppo "detto" o "dice" e cercano una parola sostitutiva. L'autore chiaramente vuole trasmettere emozioni qui, ma i raggi non sembrano credibili. Non è solo una parola che usiamo nel discorso quotidiano.
C'erano alcune altre righe che mostravano quanto lo scrittore stesse lottando per trovare le parole giuste:
“'Nei primi anni abbiamo venduto 2000 chili di chorizo a settimana. Adesso sono tra le 12.000 e le 15.000 sterline ", dice Marcos, sorridendo malinconicamente mentre ricorda il suo ex compagno, scomparso nel 2001."
Sorridere malinconicamente?
In un'altra nota, mentre è bello ricordare l'ex compagno, né la sua vita né la sua morte guidano affatto lo scopo di questo pezzo e il dettaglio è meglio non menzionato. È un aspetto irrilevante perché l'articolo non contiene nient'altro sul partner.
"'Quando i nostri occhi iniziano ad innaffiare, sappiamo che le cipolle fresche vengono tritate per la morcilla", ride Angelica, spiegando con orgoglio perché le salsicce sono così buone."
Angelica non sta ridendo orgogliosamente di queste informazioni. Ancora una volta, l'autore ci sta provando troppo. Mostra, non dirlo. E mantenerlo semplice per evitare il linguaggio su pali.
