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C'È UNA VECCHIA Frase che Brian Eno avrebbe detto sulla Velvet Underground. Va qualcosa come "quando è uscito il primo album dei Velvet Underground, solo circa 1.000 persone lo hanno acquistato, ma ognuno di loro ha formato una band rock and roll".
Non sono sicuro di quali fossero le vendite dei primi libri di Raymond Carver, ma a livello di influenza artistica potresti applicare una dichiarazione simile. Le persone lo leggono e vogliono diventare scrittori. Oppure lo leggono e influenza totalmente il loro stile.
Il modo in cui interiorizziamo il lavoro di un artista è ciò che conta in definitiva. È più importante della "verità" sulla vita di uno scrittore. In che modo è possibile confrontare la conoscenza dell'adolescenza di Lou Reed con l'ascolto di “Candy Says” per la prima volta durante il tuo?
Questo è il motivo per cui quando ho scoperto che il curatore Gordon Lish è responsabile di gran parte di ciò che amo dei racconti di Carver, non ha influenzato il modo in cui mi sentivo per lui come scrittore. Semmai lo fa sembrare più reale.
Nel dicembre 2007, il New Yorker ha pubblicato la versione originale della storia di Carver "Beginners" sovrapposta alle modifiche di Gordon Lish in modo da poter confrontare la bozza con la versione finale della storia pubblicata come "Di cosa parliamo quando parliamo di amore".
La storia parla di un gruppo di amici trentenni seduti intorno a bere e raccontare diverse relazioni, incidenti e persone che si sono suicidate. Come la maggior parte del lavoro di Carver, c'è una trama / azione minima, ma invece una sorta di tensione (e uno strano senso di compassione) che sembra guidare tutto.
Ecco alcune note sul modo in cui la storia è stata curata (e in alcuni casi, riscritta da Gordon Lish). Negli esempi citati, ho conservato la formattazione così come è stata stampata nel New Yorker, con le battute + modifiche / scrittura di Gordon Lish in grassetto.
1. I riferimenti temporali o riferimenti al retroscena vengono tagliati o ridotti in modo significativo.
Esempio: tutti e quattro eravamo seduti attorno al suo tavolo da cucina a bere gin. Era sabato pomeriggio. La luce del sole riempiva la cucina dalla grande finestra dietro il lavandino.
Es: Ha detto che quando era giovane aveva trascorso cinque anni in un seminario prima di smettere di frequentare la facoltà di medicina. Aveva lasciato la Chiesa allo stesso tempo, ma ha detto che guardava ancora a quegli anni in seminario come i più importanti della sua vita.
Nel corso della storia, Lish ha tagliato i riferimenti a momenti specifici nel tempo e retroscena specifici. Ciò ha l'effetto di far sembrare la storia più "vera", poiché quando guardiamo indietro nel tempo raramente ricordiamo il giorno esatto (o se lo facciamo non importa davvero), ma tendiamo invece a organizzare i nostri ricordi per "punti".”
Se immagini la storia come un film, rimuovere il retroscena (dove avresti dovuto tagliare una scena o un flashback diverso) e riferimenti al tempo rendono anche l'intera narrazione più veloce, con più tensione. Ti dà la sensazione che stai accelerando verso qualcosa (probabilmente brutto) che sta accadendo.
2. Ogni frase contenente due semplici clausole collegate alla congiunzione “ma” è suddivisa in due frasi separate
Ex: Abbiamo vissuto ad Albuquerque, allora. Ma eravamo tutti da qualche altra parte.
Questo, uno degli elementi più caratteristici dello stile di Carver, non era in realtà il modo in cui scrisse le bozze; era il modo in cui Lish lo remixava. Sebbene questo sia un elemento linguistico molto sottile, è notevole (soprattutto considerando il momento in cui è stato pubblicato) perché (a) ha "violato" la regola che non si inizia una frase con una congiunzione, (b) è andato contro lo stile di prosa vecchio di decenni, aperto da Hemingway, ha creato frasi lunghe e composte con clausole che spesso hanno poco a che fare l'una con l'altra ma unite comunque da una congiunzione, e, soprattutto, (c) ha dato al testo questa sensazione frammentata e all'avanguardia come se il narratore era incapace di lasciarsi andare (o qualcosa del genere) ma doveva continuare a sostenere tutto ciò che diceva con qualche altro pensiero o emozione.
3. Qualsiasi dialogo che non sembra il modo in cui le persone parlano effettivamente è cambiato in volgare
Es: Quella vecchia coppia che ha avuto questo incidente d'auto ha avuto un incidente sull'autostrada? Un bambino li colpì e furono tutti strappati per merda.
Es: Vorrei solo bussare alla porta e liberare un alveare di api in casa.
Ci sono altri effetti che Lish ha aggiunto o enfatizzato come la costruzione parallela, la ripetizione di alcune frasi ("di cosa stiamo parlando"), e anche cambiando il finale, tuttavia, le note sopra sono le più facili da estrarre dalla storia e spiegare.
Nel complesso, penso che Lish non abbia applicato così tanto la propria visione di ciò che pensava dovesse essere la storia, ma ha identificato più alcuni aspetti dello stile di Carver che potevano essere condensati e ingranditi in modo che fosse ancora più "Carver" rispetto all'originale. Penso che questo rappresenti l'ultimo lavoro di un editore.
Per gli scrittori (anche scrittori di viaggi o di saggistica), la lezione ovvia qui è che se lavori con gli altri o semplicemente auto-modifica continuamente, ci sono infiniti modi per remixare il fraseggio, la costruzione della frase, la quantità di informazioni di base / riferimenti temporali e dozzine di altri elementi per ottenere effetti specifici con la tua storia.
