A Volte Il Rifiuto Ci Salva: Intervista Con Il Vincitore Del National Outdoor Book Award Suzanne Roberts - Matador Network

2024 Autore: Sierra Adderiy | [email protected]. Ultima modifica: 2024-01-12 09:04

Viaggio

David Miller ha recentemente intervistato la poetessa e autrice Suzanne Roberts, il cui memoriale di escursioni sul John Muir Trail, Almost Somewhere, è stato insignito del National Outdoor Book Award 2012.

DM: Congratulazioni per aver vinto il National Outdoor Book Award 2012 per Almost Somewhere. Ricordo il tuo lavoro su questo libro quando abbiamo parlato per la prima volta nel 2010. Sono interessato a come il percorso di questo libro ha preso forma. Puoi condurci attraverso un po 'del tuo viaggio originale sul Muir Trail, attraverso il tuo sviluppo come scrittore, a lavorare su questo libro e sulla sua eventuale pubblicazione?

SR: Avevo due lezioni da prendere per finire la mia laurea quando sono tornato dall'escursione sul John Muir Trail nel 1993, e in una di quelle lezioni, un corso di letteratura femminile, siamo stati incoraggiati a scrivere un pezzo creativo per l'esame finale. Ho scritto un saggio che è diventato il seme del capitolo 10, "The Ghost of Muir Pass". Nelle lezioni di letteratura a cui insegno, finisco sempre con un progetto creativo e dico ai miei studenti quella storia e dico: "Non si sa mai, ma potresti iniziare il tuo libro.”Certamente non sapevo che stavo iniziando un libro in quel momento.

Prima avevo bisogno di trovare altre donne che scrivessero sulla natura, quindi ho letto Mary Austin, Isabella Bird, Annie Dillard, Pam Houston - tutte le donne che scrivono sulla natura su cui potrei mettere le mani. Non potevo scrivere il mio libro o entrare nella conversazione finché non sapevo quale fosse la conversazione. Ho finito con un Master in scrittura creativa e un dottorato in letteratura e ambiente, e l'intenso studio dei libri mi ha aiutato a trovare la mia voce.

Dopo aver scritto un libro di memorie che rimane nel cassetto, ho iniziato sul serio Almost Somewhere nel 2003 mentre stavo lavorando al mio dottorato di ricerca e scrivendo poesie. Ho completato una bozza nel 2009 e ho iniziato a inviarlo, anche se non era pronto. A volte il rifiuto ci salva. Ho rielaborato il libro e l'ho inviato a quasi 100 agenti e quelli che hanno espresso interesse hanno detto che non era abbastanza commerciale. Il libro è andato poi attraverso un'altra grande revisione, e un agente molto gentile mi ha suggerito di inviarlo a una stampa universitaria, ed è così che sono finito alla University of Nebraska Press. Il libro ha trovato la sua casa perfetta nella serie Outdoor Lives.

In che modo il tuo processo di scrittura di saggistica / memoriale differisce (se non del tutto?) Dalla scrittura di poesie?

Sono tentato di dire che la poesia è divertente e la prosa è un lavoro, ma non è esattamente vero. Entrambi sono divertenti ed entrambi funzionano. Il mio obiettivo è quello di portare la poesia nella prosa, creare le immagini all'interno della narrazione. Penso che la differenza principale nella scrittura sia che nel libro di memorie devo aggiungere il livello di riflessione, la parte in cui rifletto su ciò che penso sul momento, mentre nella poesia è per lo più lasciata al lettore. E quella riflessione o riflessione è difficile perché deve essere veramente onesto per essere buono, ed è difficile arrivare a quel tipo di verità. C'è una vulnerabilità in esso. Penso anche che quando scrivi un libro di memorie, devi davvero bloccare quella voce che chiede: “Per cosa stai scrivendo? Vuoi davvero che tutti lo sappiano?”Nella poesia, quella voce è mitigata dal fatto che posso sempre dire:“Oh quello? L'ho inventato."

Sono molto incuriosito dal titolo del tuo ultimo libro: Plotting Temporality. È una parola che ho usato molto quando ho discusso della scrittura, in particolare su come viviamo il luogo (che è "limitato dalla temporalità") rispetto a come scriviamo sul luogo (in cui è possibile giocare alla temporalità, quasi come post-elaborazione di un'immagine). Cosa significa "tracciare la temporalità"? È quello che essenzialmente fa l'atto di scrivere?

Penso che la tua domanda sia molto più intelligente della mia risposta. Ho trovato il titolo mentre leggevo le critiche letterarie su Emily Dickinson. Il critico ha detto che Dickinson traccia la temporalità, e questo mi ha attaccato, non solo perché è vero per la poesia di Dickinson e per scrivere poesie in generale, ma perché mi piaceva il modo in cui le parole suonavano insieme, che è essenzialmente il modo in cui scrivo poesie - suonare con i modi in cui le parole lavorano insieme. Per quanto riguarda ciò che significa, penso che le nostre vite rappresentino la temporalità. Tracciamo il corso della nostra vita nel tempo, tracciamo i secondi finché non si trasformano in minuti e minuti finché non si solidificano in un'ora.

Stamattina una mia cara amica ha perso suo padre e mi ha detto che una delle suore che era lì aveva detto qualcosa sulle nostre "vite temporanee". Essendo lei stessa una poetessa, che ha risuonato con lei, e mentre rispondo a questa domanda, Non posso fare a meno di pensare a queste due parole insieme: vita temporanea. E inoltre non posso fare a meno di pensare a come la scrittura sia un modo per catturare le nostre vite temporanee, consolidare il secondo o il momento in modo che esista da qualche parte perché il momento stesso, beh, se ne è andato se non nelle nostre menti e ricordi e nella nostra arte e letteratura. Le ossessioni del libro sono il tempo, la morte e il sesso e dove queste cose si intersecano, quindi il titolo Plotting Temporality, anche se è difficile da dire, mi è sembrato giusto.

A cosa stai lavorando in El Salvador?

Non ho nulla in mente, a parte lavorare sulla mia lingua spagnola e sulla mia abbronzatura. Ma tengo sempre un diario e di solito succede qualcosa quando viaggio, quindi sarà una sorpresa.