Viaggio
IN REAL LIFE elaboriamo contemporaneamente dozzine di pensieri, ricordi, idee ed emozioni. Le storie che sembrano vere e vive sono storie che contengono più livelli.
Lo scrittore principiante, tuttavia, di solito tende a concentrarsi su una cosa alla volta.
Ecco due tecniche che aggiungeranno profondità e stratificazione al racconto di viaggio.
1. Correlativo dell'oggetto
Una delle tecniche più semplici ma più potenti per sovrapporre descrizioni, narrazione ed emozioni dei personaggi, è chiamata oggetto correlativo.
L'idea è che invece di affermare semplicemente come un personaggio sente o pensa, lo scrittore lo suggerisce, usando una correlazione tra un oggetto e il modo in cui un personaggio osserva o agisce su di esso.
- Esempio 1 (Base) "Mi sentivo solo."
- Esempio 2 (Correlativo oggetto) "Uscirei al porto verso il tramonto e guarderei le navi legate ai loro ormeggi."
Il primo esempio - "Mi sentivo solo" funziona solo su un livello, raccontando come si sente il personaggio. Il secondo esempio, se inserito nel giusto contesto, funziona su almeno due livelli, suggerendo come si sente il personaggio mentre continua senza soluzione di continuità la narrazione della storia.
Uno degli esempi più noti di tutti i tempi è la scena "pancetta grassa" nella storia di Hemingway "Soldier's Home".
Harold Krebs, un giovane soldato di ritorno in Kansas dopo essere stato ferito nella prima guerra mondiale, non è in grado di tornare al lavoro, l'ideale di sua madre di "una vita normale". Ora deve sopportare le sue domande al tavolo della colazione:
"Sono troppo preoccupato per te, Harold" proseguì sua madre. “Conosco le tentazioni a cui devi essere stato esposto. So quanto sono deboli gli uomini. So cosa ci ha raccontato il tuo caro nonno, mio padre, riguardo alla guerra civile e io ho pregato per te. Prego per te tutto il giorno, Harold.”
Krebs guardò l'indurimento grasso del bacon sul suo piatto.
Nella tua lettura, inizia a notare ogni volta che uno scrittore usa un correlativo oggettivo per esprimere i sentimenti di un personaggio. Quando lo si applica alla scrittura di viaggio, un buon punto di partenza è ricordare una scena e notare cosa viene in mente per primo.
Tieni presente che gli oggetti più efficaci sono universali, cose che tutti possono immaginare e a cui si riferiscono immediatamente.
Era una certa musica che suonava? Una caratteristica del paesaggio? Tieni presente che gli oggetti più efficaci sono universali, cose che tutti possono immaginare e a cui si riferiscono immediatamente.
Sperimenta qualunque cosa tu voglia usare, provando diversi modi per correlare l'oggetto ai pensieri e alle emozioni del tuo personaggio centrale. Come con ogni nuova tecnica, probabilmente uscirà troncato e forzato all'inizio, ma scorrerà naturalmente con la pratica.
2. Il personaggio minore come specchio
Simile al correlativo dell'oggetto, il modo in cui un personaggio principale interagisce con un personaggio minore può anche essere utilizzato come uno specchio - riflettendo le emozioni mentre si fa avanzare la narrazione.
Ecco un esempio dal libro di memorie Timebends di Arthur Miller. Arthur ha appena incontrato una vecchia conoscenza mentre si tagliava i capelli. Nota come, come un correlativo di oggetti, le azioni del barbiere (il personaggio minore) sono usate per suggerire le molteplici emozioni che il personaggio principale prova:
"Verrò di nuovo", dissi, con il presunto che non lo avrei fatto perché non era rimasto nulla della vita tra di noi, o che se l'avessi fatto non sarebbe stata qui. Annuì e sembrò sapere anche questo, e andò alla porta e nella strada buia alla fine di un altro giorno. Il barbiere, finendo, scivolò via dal mio sudario e scosse i capelli sul pavimento, senza dire nulla. Aveva colto la sua freddezza, il disturbo che le avevo portato.
Come prima, cerca i luoghi in cui gli scrittori usano un personaggio minore per illustrare le emozioni di un personaggio principale. Quindi sperimenta la tecnica nella tua stessa scrittura.
L'uso di un personaggio minore come specchio può essere particolarmente utile nella scrittura di viaggi, che è così spesso ricca di personaggi minori per le strade, pescatori, commercianti, compagni di viaggio, ecc.
Quando lo scrittore non riesce a incorporare queste persone nel contesto emotivo della storia, spesso diventano come scenari o ritagli di cartone - e quindi la storia perde la sua verosimiglianza.
