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I SENSI NARRATIVI FORTI sono sempre in movimento. Cominciano con l'azione - il narratore di snowboard con Aspen Ski Patrol, ad esempio, quindi approfondiscono la scena con descrizioni - la polvere secca, le bocce ripide, il cielo di fine gennaio.
Quindi passano rapidamente alle informazioni di base - aspetti della pattuglia di sci, come rispondono alle chiamate - e poi ricorrono ripetutamente.
Quando lo scrittore lo fa bene, anche il lettore continua a muoversi. Le informazioni che potrebbero altrimenti rallentare il lettore (ad esempio, i dettagli dell'addestramento e delle certificazioni necessarie per salire sulla pattuglia di sci) diventano estremamente importanti e pertinenti quando sono inserite tra scene drammatiche di membri della pattuglia che ricevono una chiamata, quindi vanno in giro per aiutare la vittima.
La tua capacità quindi di mantenere e controllare lo slancio durante un saggio dipende dal modo in cui formi le scene.
Come suddividere il tuo saggio in scene
.. una scena è un'unità drammatica.
- Wikipedia
Il modo più semplice per creare scene è decidere un "evento" semplice e singolo da utilizzare come cornice narrativa. Questa è la "trama" in corso alla quale aggiungerai i fatti, le idee e le informazioni che desideri trasmettere.
Gli eventi più ovvi hanno già una sorta di struttura drammatica intrinseca integrata, come scalare una montagna o andare ad un appuntamento. Oppure, semplicemente usando la cronologia di un giorno ("un giorno nella vita") o la notte, seguendo le ore, la posizione del sole / luna e altri fattori ambientali, può essere un modo semplice e naturale per creare scene, specialmente per scrittori principianti.
Indipendentemente da ciò che scegli come evento, ciò che conta è il movimento tra le scene e le ruminazioni, i pensieri e le informazioni del narratore e qualsiasi informazione venga offerta. Deve essere dinamico.
È importante notare, tuttavia, che l'evento non deve necessariamente essere drammatico in sé e per sé.
In uno dei miei saggi preferiti, Sleet di Coleman Barks, tutto ciò che accade è che il narratore rimane bloccato nella sua cabina tra le montagne della Georgia del Nord e passa la notte a leggere la tesi di uno studente che è morto. In questo caso, il movimento passa attraverso i ricordi e l'immaginazione dei narratori.
Indipendentemente da ciò che scegli come evento, ciò che conta è il movimento tra le scene e le ruminazioni, i pensieri e le informazioni del narratore e qualsiasi informazione venga offerta. Deve essere dinamico.
Un esempio di scene / informazioni di tessitura
Dopo aver deciso un evento e avere un'idea generale delle informazioni di cui vuoi discutere, le scene di solito iniziano a emergere naturalmente.
Diciamo che vivi a Las Vegas e vuoi scrivere un saggio narrativo sui pignoramenti lì. Volete discutere i fattori economici dietro i pignoramenti, la situazione attuale, il contesto storico e le prospettive per il futuro. Trascorri una giornata guidando in giro per case precluse e ne parli con persone diverse.
Ecco una possibile suddivisione delle scene seguita da quali informazioni. sarà discusso
- Scena 1: guida in giro per periferia >>> info 1: fatti sull'attuale situazione di preclusione a Las Vegas
- Scena 2: fermarsi e parlare con il proprietario della casa >>> info 2: panoramica dei fattori economici che determinano pignoramenti
- Scena 3: fermarsi a pranzo al ristorante, quindi visitare il casinò >>> info 3: contesto storico di sviluppo residenziale nell'area in contrasto con le tendenze recenti
- Scena 4: guida fino alle montagne circostanti per la vista della città >>> info 4. prospettive future
transizioni
Intrecciare scene e informazioni insieme richiede al lettore di fare rapidi passi avanti e indietro nella storia. Questo può essere disorientante e dirompente a meno che non si colleghi tutto usando transizioni fluide.
Foto: una canzone sotto lo zucchero di zucchero
Nell'esempio seguente, Hal Amen racconta un'escursione sul ghiacciaio di Chacaltaya in Bolivia.
Da un lato sta descrivendo la scalata, ma allo stesso tempo sta davvero scrivendo un saggio sulla Bolivia, la comunità locale e gli impatti del cambiamento climatico globale.
Apre la storia mettendo il lettore proprio lì sulla montagna, nell'azione:
Inciampo, perdendo un passo. Un po 'di stordimento è tutto. Forse avrei dovuto mangiare di più per colazione.
Quindi, usando una transizione semplice ma efficace, passa direttamente a un po 'di informazioni di base sull'area:
Lievi vertigini a parte, la vetta è una passeggiata. I minatori lo fanno: gli altipiani sono disseminati di secchi di minerale e piccoli laghi lasciano macchiati di sangue rosso di ferro e verde di rame.
Lo fanno gli sciatori esperti. Chacaltaya detiene il record della stazione sciistica più alta del mondo dal 1939, quando il Club Andino Boliviano costruì una strada di accesso, una piccola casetta e un impianto di risalita sul ghiacciaio.
Il narratore continua a fornire molti altri paragrafi di informazioni sulla storia dell'area, quindi usa una citazione dalla guida per riportare il lettore nella "storia":
"È la loro unica fonte d'acqua", mi dice Juan mentre sto tremando in vetta, osservando l'esplosiva nebbia di El Alto sull'Altiplano molto più in basso.
Se fatto bene, questo movimento dalle informazioni di base alla scena non solo educa il lettore ma crea questo effetto del tempo che è passato nella storia. Sembra quasi che il narratore, mentre spiegava le cose sulla montagna, stesse effettivamente scalando.
Questo è l'obiettivo: trasmettere informazioni o idee e allo stesso tempo creare un senso di movimento in avanti. Pensa a un fiume, che gira, si torce, si muove attraverso diversi tipi di terreno, ma spinge sempre a valle.
