Viaggio
MatadorU ti insegnerà le competenze necessarie per diventare giornalista di viaggio.
Le storie di viaggio, come potrebbe dirti qualsiasi scrittore che si è fermato a pensarci, sono tutt'altro che favorevoli. Aiutano i lettori a immaginare luoghi in cui non possono andare da soli tanto quanto servono come le lotte degli scrittori per capire i luoghi e le persone che incontrano. No, non sono così importanti come, diciamo, regolano il commercio mondiale di materiale nucleare, ma l'abuso di scrivere su luoghi e persone distanti è almeno abbastanza importante da elaborare una schiuma minore.
E così, prendendo alcune pagine dal libro di gioco dell'essenzialista in capo spesso accusato - Nicholas Kristof, non Jason Russell (anche se quei campi sono ricchi e non arati) - è tempo di appendere alcune delle offese più eclatanti dell'ignoranza per un po 'a secco.
Smetti di essere un personaggio bridge
"Spesso il modo migliore per attirare i lettori è quello di utilizzare un americano o un europeo come veicolo per introdurre l'argomento e costruire una connessione."
Kristof - per quanto mi dirà Internet - ha dato un nome a questo dispositivo di scrittura, ma è tutt'altro che l'unica persona che impiega il dispositivo per iscritto (o video * tosse *). La convinzione essenziale qui è che le persone a casa non si preoccuperanno delle tue storie a meno che non abbiano un protagonista che assomiglia e parla come loro, attraverso le cui esperienze si possono raccontare le storie delle vite degli altri - e in effetti di interi paesi.
Scrivere in questo modo è l'equivalente intellettuale di andare a Kathmandu e giudicarlo sulla qualità dei suoi Starbucks.
Perché le popolazioni locali dovrebbero avere valore solo dopo essere state interpretate attraverso gli occhi e le esperienze di un occidentale? Qualcosa che li porta ad avere valore per la storia solo nella misura in cui hanno valore per il personaggio.
Il viaggio, tanto quanto qualsiasi attività di scrittura basata sull'esperienza e sull'apprendimento, riguarda la comprensione degli altri alle loro condizioni. Comprendere il mondo che stai attraversando in quanto potrebbe avere senso per quelli in esso. Non selezionando per importanza solo i bit che riconosci come familiari. Scrivere in questo modo è l'equivalente intellettuale di andare a Kathmandu e giudicarlo sulla qualità dei suoi Starbucks.
I personaggi di Bridge, così va l'argomento dei sostenitori del concetto, sono necessari per mantenere l'interesse dei lettori a cui non interessa leggere le persone che non sono come loro. Che è spesso una scorciatoia educata per "Non voglio leggere di non bianchi, non occidentali." Ci sono altre parole più provocatorie per descrivere quel tipo di atteggiamento di lettura.
Inoltre, soddisfare il minimo denominatore miope è solo una scrittura pigra che rafforza l'idea che solo "le persone come me" contano, solo le "persone come me" diventano protagoniste. Tutti gli altri sono relegati ad essere i sostegni della mia storia. Locali senza nome, imperscrutabili.
Se vuoi scrivere in modo più empatico, più sinceramente aperto e onesto, il primo passo è smettere di essere l'unico personaggio tridimensionale nelle tue storie. Roba avvincente può ed è stata scritta interamente su altri protagonisti non occidentali.
Brucia quei personaggi del bridge e prendi l'impegno di scrivere dei luoghi alle loro condizioni. A meno che, naturalmente, non siate felici di trascorrere una carriera componendo una lunga agiografia.
Contesto e storia, si scopre, materia
Se intendiamo disimballare le pratiche di essenzializzazione, è importante capire che ci sono fondamentalmente due tipi di scritti sul luogo: quello che comprende la sua storia e le domande su come è diventato così com'è, e ciò che … ooh … vino di riso!
Ma sto divagando.
I problemi più ostinati al mondo hanno quasi sempre storie e cause lunghe e intricate, un numero allarmante del quale probabilmente ti coinvolge come viaggiatore privilegiato e le circostanze relativamente più ricche da cui provieni.
Dalla povertà all'omofobia, l'abuso delle donne o anche semplicemente il fatto che alcuni locali ti trattano come un portafoglio credulone sulle gambe, molte delle cause urgenti che l'interloper (che sei tu) identifica nel nuovo posto hanno cause profondamente radicate nella storia. E, stranamente, una parte è spesso tua.
I paesi non si sono sviluppati come hanno fatto per caso. Non è stato il destino che ha reso il Messico insicuro, la Tailandia una casa per un'industria sessuale depravata a buon mercato e gli Stati Uniti prosperosi. O il Congo un casino in tempesta e il Belgio … beh … il Belgio.
La storia, e spesso la stessa storia che ti ha lasciato l'opportunità per il tuo zaino in spalla / Contiki / voluntourismo / tour sessuale, è stata responsabile in vari modi delle cose che potresti raccogliere e scrivere come più eclatanti della tua casa lontano da casa. Anche se non ci sono lunghe storie di oppressione o cattive azioni, città, paesi e persino singole famiglie hanno fatto scelte specifiche nel tempo che avrebbero potuto fare altrimenti, ma non lo hanno fatto.
Il che è tutto un modo lungimirante per sottolineare che quando ti accorgi della povertà, della sporcizia, delle ladyboy o di altre "stranezze" culturali che ritieni debbano essere individuate per i massetti di potenza di fuoco del tuo cannone letterario, fai una lunga pausa abbastanza per capire come la cosa è diventata così com'è.
Molte di queste cose sono affascinanti e / o cose su cui vale la pena richiamare, descrivere e attirare l'attenzione (o quello, o sei semplicemente infernamente scontroso), ma a meno che tu non possa capire e trasmettere qualcosa della struttura più ampia che rende quelle cose possibili, tu sei l'equivalente giornalistico di quell'eroe che getta le stelle marine nell'oceano; contenuto da scegliere in una cosa strana senza dedicare una parola alla scoperta del mondo che lo rende, e molti altri ancora, possibili.
Sì, il mendicante in India era irritante / stimolante / fotograficamente sorprendente. Il mondo l'ha capito. Ma perché sono lì in primo luogo? E, del resto, chi sono, il personaggio di Mr. Bridge?
Kristof, come probabilmente il più famoso scrittore western bianco sulle destinazioni del mondo non ricco, è il parafulmine straordinariamente resistente per l'ira prodigiosa di coloro che pensano che i resoconti di persone e luoghi stranieri possano essere fatti meglio.
Ma la verità è che mentre almeno lavora per essere onestamente riflessivo - se non sempre pentito - del suo approccio alla scrittura, orde di altre persone che arrivano a scrivere su terre straniere lo fanno senza l'introspezione del minimo momento su come lo fanno. Comprendere il contesto sembra troppo lavoro e io sono totalmente più interessante di una ladyboy thailandese.
Onestamente, ne dubito moltissimo.
