narrazione
Pubblicando contemporaneamente storie complete insieme a brani tratti dal periodo di revisione di tre mesi del redattore e dello scrittore, Glimpse e Matador danno una finestra su come prende forma la scrittura narrativa di viaggio.
UNO DEGLI ELEMENTI al centro dell'etica di Matador è sempre stata la progressione. Ciò che conta non è tanto una singola storia o un libro o un progetto, ma la continuazione in corso, lo slancio a valle che mi piace chiamarlo, il processo quotidiano di scrivere, lavorare, navigare, crescere una famiglia, qualunque essa sia è e comunque si è in grado di continuare ad apprendere, praticare e sostenere il proprio lavoro nel tempo.
Quando una storia appare online o stampata, ciò che è inaccessibile ai lettori sono le ore, i giorni, i mesi e talvolta gli anni dietro la progressione dello scrittore. Le note, i tagli, le riscritture, le revisioni. Le osservazioni, il dialogo e il rapporto con l'editore.
Con la pubblicazione all'inizio di questa settimana della storia di Lauren Quinn, corrispondente di Glimpse, Bones che affiora nella terra, trent'anni dopo, abbiamo iniziato qualcosa di nuovo a Matador. Andando avanti, man mano che viene pubblicata la storia di ciascun Corrispondente, pubblicheremo contemporaneamente le prospettive sia dello scrittore che dell'editor sul processo di revisione.
Sarah spiega nella sua prima nota sul pezzo di Lauren:
Quello che vorrei offrire a Glimpse è una sorta di radiografia del processo editoriale, che mostra come sono realizzate le storie. Quando un pezzo di corrispondente viene pubblicato su Matador, inserirò qui un post di accompagnamento su Glimpse con estratti di diverse bozze del loro lavoro (sempre, sempre con il loro permesso - se uno scrittore non si sente a proprio agio con questo, non lo faccio) e con una discussione su quali tipi di ostacoli abbiamo eliminato durante il processo editoriale.
A un livello molto egoistico, questo è estremamente utile per me nel comprendere la mia scrittura e nel poter riflettere sui mesi che lo scrittore e io abbiamo trascorso insieme su un pezzo. Spero che lo trovi utile anche mentre stai leggendo e scrivendo, e ti rassicura (o umilia!) A sapere che nulla viene fuori completamente formato e intoccabile, che ci sono molte ore di riflessione e rifacimento e back-and- avanti prima dell'ultimo pezzo che leggi esce tutto bello, ordinato e lucido, non tradendo nulla del suo passaggio senza pubblicazione alla pubblicazione.
Nel frattempo, Lauren aveva questo da dire sui tre mesi trascorsi in questa storia:
La prima bozza del mio saggio sul dilemma etico riguardava il ruolo intrinseco del pregiudizio, come stava colorando le mie esperienze in Cambogia - e molta esperienza degli occidentali in Cambogia - e come il modo di affrontare efficacemente quel pregiudizio fosse affrontarlo esattamente ed esplicitamente.
Abbastanza giusto, ma il problema era questo: il pezzo ha avuto luogo nella mia testa. Non c'erano scene, né personaggi, né storie. Ciò che c'era molto: metafore, astrazioni, linguaggio pesante e riflessioni pesanti, e ho seppellito la storia all'interno di tutto ciò. Stavo eludendo, accennando a - tentando di scrivere su qualcosa senza scriverne. Trauma a distanza d'armi.
Stavo esemplificando, attraverso la mia scrittura, il fenomeno stesso di cui ero venuto a scrivere: il silenzio che la gente assume dopo un trauma. Era una metafora palese quanto potevi chiedere. E non sapevo nemmeno che lo stavo facendo.
E Sarah mi ha chiamato. Dannazione.
Quindi continua descrivendo come ha lavorato con due riscritture più complete. Se sei interessato al processo editoriale dietro la scrittura di viaggi narrativi, dai un'occhiata al Blog editoriale di Glimpse. Avremo un altro pezzo sui corrispondenti di Glimpse nelle prossime due settimane.
