Viaggio
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OLTRE L'ULTIMO MESE abbiamo ampliato i curricula di MatadorU. Tra le prime nuove lezioni che abbiamo aggiunto ci sono studi sulla retorica e il linguaggio trasparente, così come il "porno" di viaggio e la scrittura difficile. Di seguito sono riportati alcuni estratti diversi che volevamo pubblicare qui sulla rete.
1. Temporalità e inizio con ciò che sai
Intuitivamente, molte persone associano la scrittura di viaggio all'essere sulla strada, spostandosi da un luogo all'altro, scrivendo dei propri viaggi. E mentre a un certo livello questo può diventare l'obiettivo finale, c'è una lezione importante per iniziare da casa, scrivere su da dove vieni o sul posto che conosci meglio.
Considera per un minuto che ognuno è un locale da qualche parte e un viaggiatore ovunque. Pertanto, alcune semplici descrizioni della città natale di qualcun altro sono in effetti viaggi scritti per te, così come una semplice descrizione della tua città natale è viaggi scritti per gli altri.
Quando inizi con ciò che conosci bene, i tuoi punti di riferimento attingono istintivamente da nomi e dettagli specifici tenendo contemporaneamente conto della storia del luogo, di come è cambiato (o è rimasto lo stesso) nel tempo e di come le tue esperienze sono influenzate entro il periodo dell'anno, la stagione e vari fattori unici per quel particolare luogo e cultura.
Quando applicata alla scrittura, questa prospettiva a più livelli può portare a un senso di "svolgersi della vita" o al luogo "essere vivo". Ci riferiamo a questo come a una scrittura che ha un senso temporale o temporalità specifico.
Considera questo esempio:
Quel pomeriggio, Cullen e io andammo a Harlowe, nel paese delle paludi, per portare al suo amico una batteria per il suo camion. L'unico negozio di Harlowe è lo Stop-and-Shop di Nadine. Zach viveva in una roulotte alla fine di una strada sterrata. C'era un barilotto di birra nel cortile laterale e un secchio della spazzatura davanti. Oltre a ciò, oltre il rasaerba stanco del pancake, c'era una visione da milioni di dollari del suono.
Nota quanto sono specifici i dettagli e le descrizioni, come in cinque semplici frasi ci viene dato non solo:
- un senso del terreno ("paese palustre")
- le dimensioni / l'atmosfera del luogo (un singolo negozio, chiamato "Nadine's Stop-and-Shop")
- accenni di dura realtà economica (Zach vive in una roulotte con un barilotto, un tosaerba logoro, un secchio della spazzatura davanti, a cui si contrappone la "visione da milioni di dollari"),
ma anche un ulteriore livello appena sotto la superficie: un senso del tempo che si verifica.
Questo paragrafo deriva da un più ampio lavoro narrativo del redattore di Matador Noah Pelletier sulle piccole città in cui è cresciuto. Nota la familiarità dimostrata nella scrittura e come sarebbe quasi impossibile per un estraneo scrivere di questo luogo con lo stesso livello di dettaglio.
2. Retorica esigente
La retorica è l'uso di elementi linguistici per sfruttare i fattori emotivi o trarre vantaggio dalle relazioni sociali tra le persone. Questi elementi linguistici sono generalmente "tattici", deliberatamente realizzati come pretesto o per convincere i lettori.
Mentre la retorica è quasi universale nel linguaggio di marketing / pubblicità, così come nel discorso politico e nel punditry, spesso appare semplicemente nella scrittura delle persone senza che si rendano conto di cosa sia o di come influenzi il lettore.
Poiché può verificarsi in qualsiasi parte della frase, in qualsiasi scala e anche perché è onnipresente nei media sia online che cartacei, in TV e alla radio, la retorica può essere difficile da discernere dal discorso non retorico.
È abbastanza facile da individuare quando è completamente gonfiato, come ad esempio:
SE TI PIACE LA SPIAGGIA DI MYRTLE, ADORO L'ISOLA DI TYBEE !!
Ma può anche essere racchiuso in messaggi che lo rendono quasi impercettibile per la maggior parte dei lettori. Per esempio:
Noi turisti offriamo lavoro e, soprattutto, manteniamo vive tradizioni secolari.
Avversione naturale alla retorica nella vita reale
Un modo utile per pensare alla retorica è immaginarlo nella vita reale. Immagina di camminare per strada e qualcuno ti si avvicina portando una pila di volantini lucidi. In questa situazione, c'è spesso un istinto, una specie di allarme che si spegne, facendoti sapere in anticipo: "Questa persona sta per vendermi qualcosa".
Quando ciò accade, in genere le nostre difese aumentano; diventiamo naturalmente scettici. Spesso ci chiediamo: "Chi è questa persona e perché mi stanno parlando?" Spesso si ha la sensazione di essere vagamente traditi in qualche modo anche ascoltandoli. Che è tutto "un atto", che in genere lo è.
Ora paragonalo a come ti senti quando parli con amici o familiari in modo naturale e rilassato, un modo in cui non c'è pretesto, agenda, senso di qualcuno che cerca di convincere o persuadere l'altro, ma semplicemente di comunicare. In questo caso, tu come ascoltatore sei naturalmente "disarmato", pronto a conversare su qualunque informazione, idea o storia venga comunicata.
Retorica in forma scritta
In molti modi, la retorica in forma scritta è identica a quella di un venditore che ti avvicina per strada, solo perché si trova su una pagina / schermo anziché nella vita reale, è meno offensivo, facilmente liquidabile. Eppure, quando ci siamo esposti più e più volte, ci abituiamo. Ha un effetto normativo su ciò che leggiamo.
Ciò è particolarmente vero con la scrittura di viaggio. Negli ultimi decenni, giornali, riviste e media di viaggio di ogni tipo hanno contribuito a "legittimare" una sorta di codificazione del linguaggio di viaggio che essenzialmente "veste" il marketing diretto negli annunci pubblicitari. Funziona confezionando elementi di luogo, cultura e viaggi, eliminandoli dal contesto in modo che invece di raccontare l'esperienza originale di uno scrittore, "posiziona" l'esperienza in modo che suoni in un certo modo.
3. Riconoscere la retorica: mancanza di temporalità
Come abbiamo discusso sopra, quando le descrizioni del luogo fluiscono naturalmente da ciò che conosci bene - quando sono costruite su specifici dettagli concreti - la scrittura tende ad avere un senso della temporalità, una sensazione del luogo realmente esistente nel tempo. Esempio:
20 maggio 2001, Aeroporto di Logan, Boston
Mi sono avventurato nella lounge della British Airways complimentandomi con la signora del check-in per i suoi orecchini delle dimensioni di un dollaro d'argento. Sono orribili.
I salotti di prima classe mi trovano spesso ronzato su strane combinazioni di formaggio, cracker d'acqua, Kahlua, Campari e qualsiasi altro tipo di liquore / liquore strano che non mi colpisce mai provare a casa. Oggi non fa eccezione.
Il ragazzo di fronte a me indossa un cardigan e legge Yacht World. Voglio metterlo di fronte a un oratore e far esplodere Ramones e scuoterlo dalla sua esistenza cravatta, per fargli fare un giro in un mondo in cui non deve attraversare con cautela una gamba sopra l'altra.
Sebbene questo esempio contenga tipi di scrittura fantasiosi e persino speculativi ("Voglio metterlo di fronte a un oratore …"), c'è un senso di temporalità in tutto il passaggio. Puoi immaginare il narratore nella lounge di British Airways e percepire un senso del tempo che passa nella storia.
Al contrario, la retorica in genere rimuove qualsiasi senso di temporalità. In altre parole, le descrizioni in qualche modo fluttuano senza essere attaccate a un momento particolare:
"Le Hawaii hanno panorami mozzafiato."
Quando?
"Questo è il vero Costa Rica."
Quando?
L'ostello ti offre una guida interna per la migliore vita notturna che la capitale del Paraguay ha da offrire.
Quando?
"Le linee zip portano il tuo viaggio a nuove altezze."
Quando?
4. Trasparenza e spettro dell'esperienza
Alcuni sostengono (giustamente, secondo me) che non esiste una scrittura completamente libera dalla retorica. Che effettivamente tutta la lingua scritta stia tentando in qualche modo di persuadere.
Ma invece di guardare la retorica solo in termini binari, in bianco e nero, è utile considerare il linguaggio scritto come uno spettro. Il punto in cui ogni parola / frase / paragrafo rientra in questo spettro dipende da quanto strettamente riflette o trasmette ciò che è stato vissuto dallo scrittore nella vita reale.
Un termine per questo è trasparenza: più la scrittura da vicino riflette l'esperienza dell'autore nella vita reale, più "trasparente" è la narrazione.
Considera il livello di trasparenza del seguente passaggio:
Non c'è niente come il pollo alla griglia appena fuori dal vulcano. Che cosa? Non hai ancora provato carne e pesce alla griglia? Bene, è tempo per te di salire sul prossimo volo per l'isola spagnola di Lanzarote e fare una linea d'api per il ristorante El Diablo.
Questo perché l'architetto e chef Cesar Manrique ha utilizzato una grande griglia che si trova in cima a un vulcano sull'isola. Certo, non è un vulcano attivo, ma c'è ancora molto calore proveniente dalla Terra. Abbastanza bello, vero?
Cosa avrebbe potuto scrivere lo scrittore del paragrafo precedente se fosse stato più trasparente sulla sua esperienza? Ad esempio, se pensasse davvero che l'intera cosa del "pollo grigliato al vulcano" fosse una trappola per turisti ingannevole, e che dopo aver parlato con lo chef di più sulla sua cucina, ha imparato che anche lo chef si sentiva un po 'ridicolo e preferiva cucinare a casa ? O che il suo pasto preferito a Lanzarote non era El Diablo, ma una delle case della famiglia locale?
Certo, la verità potrebbe essere stata in realtà la sensazione che il pasto fosse davvero "fresco", ma poiché è tutto presentato retoricamente piuttosto che in modo trasparente, è impossibile per il lettore essere sicuro. La retorica funziona sfruttando, piuttosto che esprimere emozioni. Invece di dire "Ho pensato che fosse fico", il narratore usa "Abbastanza fico, vero?", Suggerendo che se non sei d'accordo, in qualche modo non sei "fico". E quindi non abbiamo modo reale di sapere cosa narratore sentito.
5. Effetti indesiderati della retorica nella narrazione: packaging
Quando si narra in modo trasparente, ogni dettaglio è semplicemente. Ecco un esempio:
Abbiamo trascorso un'estate sulla strada tra casa tua e la mia. Vivevo con i miei genitori a Denver e tu vivevi con i tuoi genitori a Oak Creek. Ti sei appena laureato e non vivremo mai più a cinque minuti di distanza a Boulder. Quell'estate mi innamorai di te al Mason Jennings e ai lunghi viaggi in montagna.
Ogni dettaglio, ogni riga, è semplicemente dichiarato o dichiarato. Ogni riga rivela un po 'più l'identità del narratore e le sue relazioni con gli altri nella storia, da cui il descrittore "trasparente".
Ma quando la narrazione non è trasparente, le relazioni tra le persone rimangono poco chiare (o come talvolta vengono chiamate "opache"). I personaggi diversi dal narratore possono essere ridotti in una sorta di scenario o astrazione, facendo da sfondo al narratore, in particolare nel contesto di quanto un luogo o persone soddisfano le aspettative del narratore. In questo modo, la scrittura di viaggio diventa un mezzo di confezionamento di luoghi, cultura e / o persone, rappresentandoli come una sorta di "prodotto" o merce:
Durante il nostro viaggio intorno al mondo, mia moglie, tre figli adolescenti e io abbiamo avuto molte esperienze indimenticabili. Includevano vivere con i Maya in un remoto villaggio guatemalteco, ascoltare i resoconti di prima mano dei sopravvissuti ai Killing Fields in Cambogia e ascoltare il suono gutturale dei leoni che picchettavano il loro territorio al mattino presto vicino al Kruger National Park. Tuttavia, nessuno di loro rispetto a una breve sosta in una remota città di montagna in uno dei paesi più piccoli del mondo.
Mentre il narratore di questo paragrafo è ovviamente "ben viaggiato" e ha avuto "molte esperienze indimenticabili", qual è esattamente la sua relazione con "Maya in un remoto villaggio guatemalteco" o "sopravvissuti ai campi di sterminio"?
Si spera che più avanti nel pezzo lo chiarisca, eppure l'effetto sottile (e probabilmente non intenzionale) del modo in cui ha introdotto tutti questi personaggi è già "impacchettarli" efficacemente come referenti o confronti, quindi usando una retorica costruzione per "forzare" il lettore ad accettare come anche nella loro "estremità" (remoto villaggio, sopravvissuti a Killing Fields, leoni che ringhiano), non si "paragonano" alla "breve sosta del narratore in una remota città di montagna".
Questo è l'equivalente strutturale di un prodotto per un certo tipo di prodotto, ad esempio un pulitore a vapore. Immagina qualcuno in TV che mostra il pulitore a vapore versando cose diverse su una pezza di tappeto:
Macchie di vino rosso, senape, ketchup: niente può reggere il potere pulente di Steam-Master 2000!
Ancora una volta, il tipico sottoprodotto di un narratore che "imballa" la cultura / il luogo / le persone è quello di farli apparire come prodotti:
Maya in un remoto villaggio guatemalteco, sopravvissuti ai Killing Fields, leoni che sorvegliano il loro territorio: nessuno di questi è paragonabile a una breve sosta in una remota città di montagna.
Continueremo la prossima settimana con molti altri concetti che scaturiscono dalla retorica / trasparenza, come il "porno" di viaggio e la "scrittura difficile". Puoi anche imparare di più su MatadorU.
